“我家思想我家画”之笔墨

----贾平西

“笔有中锋、侧锋、偏锋、逆锋，不管是什么锋，都是用锋，像刀切肉一样，割，拉，片，剁，砍，都是用刀刃不是用把，个别时用刀背 ---- 掂，用到肚子 ---- 拍；用笔也有用笔管卡，还有用笔肚子蹭，用秃笔挫等。 ” “所谓画中见笔者，起笔、行笔、收笔；起笔稳、重、行笔稳、准、狠；收笔如梦如嘴、气贯长虹。”

以上几乎是废话，笔要形准，笔在空中，要多少花样，人们看不到。笔要落实在纸上，形成画面的形，有了形然后才有神，有什么样的形才有什么样的神。形若不准，神必然窝囊。古人言“神形兼备”，用哲学的话说，就是物质决定意识。所以，笔的最重要任务，就是要把形画准，画不准的就不是好笔。古人云：“墨分五色（浓、淡、焦、宿、枯）”，我说“墨分五层”，说的是画的层次。若说一层比一层虚，如一、二、三、四、五；如人要穿裤衩，裤衩肯定穿在大腿根，屁股蛋子外边，不能穿在肉里边，裤衩外是衬裤，再外面是外裤，不可能外裤穿在裤衩里面，有里层、中层、外层，故层次不乱；三层板抹点胶，贴一起加热一层，层次不乱。说大山一层、二层、三层甚至更多层，这里只说三层，三层山的尖，从来没有接过吻，虽然山根是连在一起，但三层山中间的跨度近则几十里，远则几百里，层次不乱。有很多画家，不懂层次，不懂明暗比率。这么说他们不会折服，请打开历代重要的画集，看他们的画，才知道他们是真正的不懂！不听他们的誓言，才看他们的作品，所以一百个誓言不如一个具体行动。

笔，不讲究造型的，形不准的，不是好笔；墨不分层次，不懂明暗比率，不是好墨，加起来可谓笔墨不好。笔的大形准，墨的大层次排号分明，是好墨。

贾 平 西 话 语 录

1 、构思统帅一切； 2 、宁肯自己劳动的小米粥，也不乞求古人、今人、洋人嚼剩下的膜； 3 、前人画滥了的东西我也去画，但是一定争取要从滥中跳出来； 4 、别人没有描绘过的物象，以我的情感、生活、文学、艺术、哲理到大千世界中去攫取； 5 、尽量不重复自己。

五分生活一分忆，四分概括二分砌。情思就在环境里，长在那走来走去。子曰，三思而后行，画画的也要遵命。形是精神图为主，笔变形准墨分层。水有深浅色寒暖，章子书法塞牙缝。想要画好手眼勤，颜色宁过不要贫，淡彩虚飘风前絮，重墨实惠才压人，自然为师不可违，半花一叶胜金银，剥皮抽筋连剔肉，空剩骨架也精神。

工笔与写意：一步看牡丹，是工笔，十步看牡丹，是兼工带写，一百步看牡丹，是写意；下马观花是工笔，走马观花是兼工带写，跑马观花是写意。工笔画：鸟丝毛与花描脉不算细；关系才是细。写意画：大形要准，要讲究明暗比率，要将笔墨，要讲意境。

在世上混了这么多年，悟出一个道理，有意见厕所提去，否则气死一个单摆，两个摞起来。三个抬扔了。画画谁靠近齐白石，谁就被齐白石吃掉，从头发到脚趾盖，连骨头渣滓一点不剩。谁踏着前人的脚步去走，谁就在艺术上没有出息。“第一个说女人是花的人，是个天才，第二个说女人是花的人，是个蠢才”。内行中有很多外行。我对自己艺术成就的看法：比上不足比下有余，人家骑马我骑驴，虽然驴没有马大，可比长娥怀里抱的兔子可就大多了。枯风闷雨北京城，钻进旮旯点丹青，，一生事业一日记，百里路程九九行，剩下一里比九远，我要走到白头翁。

你说特立独行也好，标新立异也好，正是我一直追求的。艺术大师潘天寿说，不同才是艺术。我做人、做画，就是要与众不同：与古人不同、与今人不同、与洋人不同。也就是“用我家思想画我家画”，才能自成一家。不过，特立独行也要有实力才行

\，画画胡涂乱抹、以丑怪无理而求与众不同，也是一种“特立独行”，你能说他是成功的吗？我曾苦练人物肖像画长达八年，既不为赶潮流，也不为今后搞人物创作，只是为花鸟画创作积淀造型功力。所以说特立独行的前提，应该是智慧和汗水。

重复不重复，看看我的作品就知道了。譬如我以鸡为题材的一系列作品，从《九秋》、《羽毛未满君莫笑》、《又听隔院晓鸡鸣》、《有题》、《凄寒岁月》、《看请世路觉山平》，技法随想法一变再变，内容形式都不同。不仅如此，我在为自己的画起名字是也要不同。连老百姓为孩子起名都不满足叫大丫、二丫呢，而许多人的作品却常常是《梅》、《红梅》、《绿梅》、《雪中梅》、〈鹰〉、〈老鹰〉、〈苍鹰〉、〈猫头鹰〉、、、、你看，标题要画龙点睛，要有内涵，起码得不重复吧。

成功是相对而言的，以我现在的水平，做个美术老师绰绰有余，但比起大师齐白石还远不及。为此，我总结了一句话：“比上不足比下有余，人家骑马我骑驴，虽然驴没有马大，可比长娥怀里抱的兔子可就大多了。”如果把我的艺术之路比做百里，那我现在已经走了九十九里，剩下这一里，却要比那九十九里还要长，我要一直走到白头。

白石的虾，悲鸿的马，黄胄的驴，都前无古人，所以是高手，即使后有来者，定是庸才，也可说是废物。

红石山人 ------ 深山修炼

红日刚刚从红石山上露头，那老山沟子层层的大山，小小的草房，炊烟、柴门、篱笆、鸡冠花、土拦子、鸡叫、松风、流水、人嚷、犬吠、鸡鸣声中；大号，鲁西君，小名，红石山人，降生了。那大白胖小子。一两岁尿裤子，天天尿裤子“画地图”，五六七八岁猪倌加画画，十来多岁小学加画画，十七八岁种地、砍柴、挑水加画画，二十一二岁，娶媳妇、生孩子、加画画，二十四五岁，一次机会从辽南农村考入抚顺市工厂学徒加画画，二十六七岁，先丧母，后去父，加画画，二十九岁孩子一窝，家庭困难，饥寒交迫，媳妇有点招架不住了，无奈只好回家干活，共度饥荒加画画，漫长岁月不好熬，投师访友加画画，世间无情，媳妇出门赶鹅不幸车祸！昼夜悲凉加画画，不住几年儿子好胜摩托车躲人撞树上长眠了。思念心痛，加画画，五十二岁进红石山矿工会，画画加画画，五十八岁找了老伴，常年病殃殃的，加画画，

六十二至七十岁，艺术上大有“门气”，左一次省展，右一次国展又一次世界展，作一次获奖，右一次获奖，又一次世界铜牌奖，几年前参加“全国第九届美术作品大展”入选过程中，在辽宁画界大震，〈思不尽〉好在有生活，是艺术，前无古人。鲁昔君的画，阳春白云，红石山人的画，大器晚成，他的画，生活、笔墨、气魄、魅力、令人刮目。红石山人，每每有一张好画，无不在长病呻吟中诞生。正因为有书画相伴，他才能活到今天，书画能长寿。

那年春节前夕，他在盼望中，突然接到中国美术家协会给他的通知：正式批准红石山人为十三亿居世界人口第一位的中国国家级画家。当天，人深夜静，红石山人画画加画画，还是加画画，翻来覆去睡不着，轻手蹑脚的下炕，摸索着走出房门，向东直奔石头砌的厕所一面掐腰尿尿，一面抬头望着红石山上映着半面清辉，鲁昔君红石山人，仰天感叹：老天爷呀，红石山人那，我就是死了，我也瞑目了！我愿把我的艺术留给后世人民评说。也算没妄来到这个世界走一回。

2003 年 4 月 2 日灯下 平西于北京

1. 整个人类都累。
2. 美术理论界清贫。
3. 人到大城市见水就喝，见厕所就上。
4. 不向真理低头的人是没有学问的人。
5. 好人永远打不过坏人。
6. 宁听高尚人骂仗，不看低下人拜年。
7. 我家思想我家画，是我画的灵魂。
8. 别人问我的业余爱好是什么？我说：“爱钱。”
9. 人生谁也不想死，一天一个也没少死。主观要做客观的俘虏。
10. 我画《凄寒岁月》把王晶雄画哭了；我写《红石山人》把鲁昔君写哭了。
11. 看花草要看身段，看鸟兽要读情感。
12. 兔子不吃窝边草——饿得轻。
13. 要做自然的主宰，不做自然的奴隶。
14. 上帝、鬼、神，都是骗人的。
15. 看西方油画、雕塑，马长膀，女孩长膀，什么“天使”——扯鸡巴蛋。马、人怎么能长膀？！
16. 《此刻没法留》（1995? 68×68）昨天，今天，明天，今天重要，因为此时此刻胜过一切！
17. 有人问小鸡下蛋为什么叫？我说：疼！老娘们生孩不也叫吗。
18. 钱可以没有，朋友不可以没有，不管男的女的老的小的丑的俊的都可。
19. 我看画，讲好坏，不讲名气。名气大，画的不好，在我眼里，名气大是狗屁。画好名气小，同样是大家。
20. 王林旭? 当今大智慧者站在喜玛拉雅山上看世界。平西
21. 贾浩义：画马，一洗万马空，几快大黑墨，三两点火红与石绿，是他画的最大概括性与特征，是他画的最高境界。不用写名，全世界都知道是他的画。
22. 张大千的艺术，60年代没有好画，没有自己的画。80年代，泼墨泼彩山水，是他自己的画，是很好的画。是个创造，是大师。
23. 想飞多高就多高，能飞多高是多高。吹牛实际等于等于零。
24. 徐州一男人和我第一次见面，第一次握手。第一句话“不好意思”是什么意思？
25. 我在艺术上太说真话，这是我的本性，不过，在现实的人生中说明我还真的没有长大，我的优点是说真话，我的缺点也是太说真话。后果往往自伤自己。
26. 世上公的喜欢母的，母的爱公的。苍蝇、蚊子、黄花鱼这样，人，依然。似乎天经地义。人们都说，公鸡比母鸡好看，鸭子、孔雀等都是。殊不知女人和男人，谁美？我问过好多男人，都说女的美，也问过一些女人，说男人美，说了一溜遭，是异性相吸原理。这回轮到我说了：女人先天不足，才割双眼皮，抹樱桃小口，蹭大红脸蛋子，描眉，贴睫毛，烫发，扎耳眼戴耳环，佩项链，穿花衣裳，五彩缤纷的袜子，高跟鞋，头巾，红指甲，绿的兰的脚趾盖，甚至黑的，还有喷香水，抹白粉等，这一切都是后天有余。到底是女人美，还是男人美？试想，把女人，所有的女人，把男人当然天下的男人的衣裳脱个精光，上油漆马路上站成两大排，我还是爱看女的。
27. 香滨是个苦行尼姑画家。用多少思索多少愁，用多少长夜多少汗水，多少生活多少蜘蛛工夫，保持了一快自己的渗透、想望和未来。
28. 卉民的画粗，粗的挺好。有的粗的挺精，也有粗的挺傻。傻者，多数人做到，精则少数人做到。所以卉民的画阳春白雪。
29. 白石画蟹子题：“看汝横行到几时？”而今我画蟹子说：我祖祖辈辈就这种走法，能咋的！
30. 画牡丹不深入生活，别想出息。深入生活了也不等于出息，想出息必须深入生活。
31. 去年秋天，不是今年秋天，中间有多少变换，明天秋天也许非常遥远。这就是人间。
32. 不懂画的人看画：不怕象，不怕满，不怕贱，不怕细，不怕鲜，怕少，怕写，怕贵。
33. 三等评委专选三等画。
34. 美编差，只能发差画。
35. 美编低，版式不堪入目。
36. 跟我第一次办事耍花招的人，第二次我就不干了，而且告诉我的朋友不跟他办事。
37. 我的画，有的高不可攀，有的也不怎的。不等于有理三扁担，无理扁担三。牡丹虽美，也有缩脖时，老虎还有打瞌睡。
38. 基本功加生活，加才华，加文学，加艺术，加人生阅历，加悟性，加悟化，加悟境，加汗水，等于天才的艺术。
39. 春梦中，秋梦中，天地梦中，鸿雁声声；山梦中，水梦中，云雨梦中，岁月匆匆；昨梦中，今梦中，梦中还梦中，小楼漫漫蒙蒙；来梦中，去梦中，坎坷梦中，
40. 就这样，还那样，如果不这样，就得那样。
41. 这张好，你看这，这……这，还有这。
42. 有很多人画荷花还没跑出齐白石手心，这么画那么画，瞪眼剥皮，还是齐白石那个叶，潘天寿的花。
43. 《我家好猫》（1992? 68×45）爱画如妻，妻似画，画似妻，妻不能当画，画不能当妻；是妻者，必爱画，爱画中，可择妻。事业成功有妻一半——地也，另一半乃天者。天地之男女，无女无人生，无男无人耳。
44. 兰铁成的柳树毛子画得很好，全国古今之绝。画中满载着情思。兰铁成情思画家，诗意画家，又柳树毛专著的画家。
45. “看张新民展厅”走进展厅，到了您艺术新的世界，了不起。我看了“毛毛出”汗毛都竖起来了——浑身起鸡皮疙瘩。您是一个伟大的有思想的艺术家。
46. 王同君的画是在描写生活，歌颂生活，是在写境，境中自然有情，所以是一个情境交融的画家，又是主观与客观结合的画家，也是来自生活，高于生活的画家。
47. 爱情是残酷的折磨。
48. 时间是生命，而不是金钱。命都没有了，干么还要钱。
49. 大雁飞向远山外，一声声送一声声哀。回想当年多少事，再也没法再回来。今日这陈真得到，明天还得当梦揣。潇洒人间走一趟，死后白骨随便埋。
50. 留秋不住送秋走，脚踩红叶漫步行。伫立不肯语，两眼泪盈盈。马上拐弯处，可恨高楼层。太阳在西下，暮鸦喳嗓飞。
51. 人生从6岁开始，受累终生。5岁以里，无忧无虑，6岁上小学，天天起早贪黑上学写作业；考中学，考高中，升大学，考研究生，费多大劲了，费劲也不一定考上；找对象，弄房子，生孩子，没完。
52. 哎呀，哎呀，哎呀什么哎呀？你说哎呀什么，没长眼睛！我说有钱难买愿意。
53. 你就不用哎呀，你还没有这个胆量。
54. 知我者，自然；认我者，是那谁，公的有，母的也有。
55. 《沉思》随手写来都是鸡，（是）不是公鸡就母鸡。（对）公的指定张家有，（吹牛）母的无疑李家鸡。（吹牛）张家李家鸡相比，（应该）千差万别总不齐，（真理）世上的鸡哪家好？（谁好）您可来问贾平西。（知道）
56. 云、水雾对立起来的画家是低手。画面是该白的不白，该黑的不黑，不该白的瞎白，不该黑瞎黑，不认识大自然，是低手。大自然是神圣的，距离感是科学的。
57. 我把自己的画时常看成是别人的画。找出优劣，而且不手软，马上动手。该加的加，该减的减，该裁的裁，该挖的挖，该毁的毁，决不客气。
58. “四爱”：爱画；爱旅游；爱钱；爱女人；爱官，当不上，不爱了。
59. 不抽烟，不喝酒，不打牌，不抽大烟。
60. 马牛羊驴骡狗鸭鹅猫兔蛇等均不吃，不等于牛羊肉不好吃。终生不吃鱼、熟豆腐，一想就恶心。
61. 人影，月影，尿声，蛐蛐声，哎呀，哎呀个屁！他妈的的，一个个全都在那装，一肚子男盗女娼，得便就施放，不得便则造得便。虽然不是个个，反正一半加一个。拉屎扑蚂蚱，捎带着拔豆查，不挂着扒地瓜。
62. 古今中外画高粱茬子，我是第一人。（1984）不是吹牛，不是客气。吹牛是无能，客气大了是虚伪。我既不吹牛也不客气，只不过我说出心里真话。真话有两种人说出：①没文化②有文化。真话有两种：①真理②谬误。
63. 我这辈子个子矮，才一米六六。我画人特意不让他矮，宁高不矮，补我今生之不足。所以当我看到画大头小身子的画，可谓侏儒人，不爱看。一次我问一个画侏儒人的画家，这个给你当媳妇你干不干，他说，不干。
64. 《今晨》我看画就是看画，从来不管画者身份是牛长、马长，还是驴长，只管看画。画得好，画者身份是放牛小子要歌颂，画得不好，什么长也没用，在我眼里是狗屁，只能是愚弄世人的一个重要手段。清代四王就是，遗臭好几百年，至今有效，以后可能有效。历史的悲伤。
65. 记者：这个官司本来是法制新闻范畴，但现在基本上成了娱乐版的内容。你怎么看？（我要是赵忠祥回答，我要能真正为全国人民提供一点娱乐，我当然高兴，求之不得。）赵说：“我没办法。我跟你讲个事：一个南方女记者曾在电话里说，你就是供我们娱乐的！我说，你混蛋！”我好顿笑。
66. 2004520日在南京江苏美术馆二楼展厅，《贾平西画展》，92幅中40多幅4尺斗方在镜框里，一个紧挨一个，中间手指插不进去。另有4幅竖排不起来，横躺着的。94年在中国美术馆举行《贾平西画展》时，竖排不起来，上接天棚卷一截，下触地板亏一段；这次我想，人站累了要坐着，做累了要躺着，躺累了，睡了，特殊情况下死了。我想不论站着，坐着，躺着，睡了，死了，都是我。
67. 《荒寒梦痕》我看他是古今第一人。从生活性、艺术性、思想性、概括性、严谨性、爆破性、震撼性、杀伤性、忧郁性、唯美性到个性，皆令我神驰回荡不已，这是我的偏爱。这就是铜雕巨匠——张朝阳。在他画的背后，是他灵魂的再现！（2001629日）
68. 月落屋脊影半院

人醉床边吟满庭
69．你我他
上河西
擓筐背网
闲玩去抓鱼

山影静
波纹稀
他俩一笑
光腚进水里

在岸上
心也急
鱼蹦我捡
跑来又跑去

杨树下
脚步齐
月上东山
筐水湿我衣

柴门关
狗眼闭
窗外灯光
屋里人声细

吃饱饭
灯已熄
人间天上
牛郎和织女

太阳落
晚霞低
筐底水漏
淌湿二人衣

树高粗
月弯细
杨树底下
话语脚步齐

灯火暗
柴门闭
老狗窗下
家家屋里语
(1966.6.7)

70．
《梦游》
梦里一惊
是谁半夜三更
推门敲窗不住声
正是天上月
又秋风

《失眠》
两眼天棚
头昏脑胀耳鸣
睏还不睡来诗兴
百律不成章
瞎哼哼

《三悟》
好画形成
东跑西颠才行
概括自然加悟性
千方百悟化
是悟境

71．?? 红石山人
——昔君深山修炼68年
贾平西
红日刚从红石山上露头，那老山沟子层层的大山，小小的草房，炊烟、柴门、篱笆、鸡冠花、粪筐子、土篮子、鸟叫、松风、流水、人嚷、犬吠、鸡鸣声中，大号，鲁昔君，小名，红石山人，降生了。那大白胖小子。一两岁尿裤子，天天尿裤子“画地图”，五六七八岁猪倌加画画，十来多岁小学加画画，十七八岁种地、砍柴、挑水加画画，二十一二岁，娶媳妇、生孩子加画画，二十四五岁，一次机会从辽南农村考入抚顺市工厂学徒加画画，二十六七岁，先母丧，后父去，加画画，二十九岁孩子一窝，家庭困难，饥寒交迫，媳妇有点招架不了，无奈只好回家干活，共度饥荒加画画，漫长岁月不好熬，投师访友加画画，世间无情，媳妇出门赶鹅不幸车祸！昼夜悲凉加画画，不住几年儿子好胜摩托车飞速躲人撞杨树上长眠了，思念心疼加画画，五十二岁进红石山矿工会，画画加画画，五十八岁找个老伴，长年病病殃殃的，自己也病病殃殃的，加画画，六十二——七十岁，艺术上大有“门气”，左一次省展，右一次国展，又一次世界展，左一次获奖，右一次获奖，又一次获世界铜牌奖。几年前参加“全国第九界美术作品大展”入选过程中，在辽宁画界大震，《思不尽》好在有生活，是艺术，前无古人。鲁昔君的画，阳春白云，红石山人的画大器晚成，他的画，生活、笔墨、气魄、魅力，令人刮目。红石山人，每每一张好画，无不在长病呻吟中诞生。正因为有书画相伴，他才能活到今天，书画能长寿。去年春节前夕，他在盼望中，突然接到中国美术家协会给他的通知：正式批准红石山人为中国美术家协会会员。意味着红石山人真正成为十四亿居世界人口第一位的中国国家级的画家。当天，夜深人静，红石山人翻来覆去没睡，轻手蹑脚地下炕，摸索着走出房门，往东直奔石头砌的厕所，一面掐腰尿尿，一面抬头望着红石山上映着清辉，浩月露出少半个徐徐上升……鲁昔君红石山人，仰天感叹：老太爷啊，红石山人哪，我就是死了，我也瞑目了！我愿意把我的艺术留给后世人民评说。也算我没枉来到这个世上走一回。
2003年4月2日?? 灯下? 北京
72．鲁迅美术学院建校60周年，会上讲话：伟大的母校，伟大的鲁迅美术学院，在艺术 上我还是个孩子，在这里不想耍娇，只想还要吃奶！
73．三等美术编辑专发三等画；三等评委看一等画是三等品。历史上就是这样，将来还是这样，这就是历史，历史就是白纸画黑道。
74．我的大女儿绣虎生下来5斤8两，二女儿啸虎生下来5斤8两，不是一个妈生，怪事。今年人美给我出本精装画集，也是5斤8两，绝活，怪事。
75．在一次酒桌上有人突然问我：贾先生，你长得好看还是你爱人？（她在场）我说：平常一般地说她比我长得好；不过有时在一张照片里同时出现，我比她好；在她气着我时，怎么看她也不好。
76．荆棘丛中看富贵，富贵场里学淡妆。窗前篱边谁来比？阳春背后蕴秋霜。
77．从古到今画上题字，所有的都是从右朝左排，我的相反，从左朝右排，这属于倒骑驴写法。
78．有人说：人一死画就值钱。我宁肯画不值钱，也不想死。
79．我也说过错话。我在《特立独行》电视中说“我到99岁死那天画还没学完”，真到99若不死呢？所以这话不严谨。
80．平西府三叶。2002年10月5日，未经长胜小弟批准，大哥自作主张，不知二哥是否答应？但是，有时二哥比大哥厉害，大哥答应了，二哥不答应。
81．今天喜欢你的人，并不等于明天的继续。
82．申清人好，人精，画好耐看。写生功底厚，生活底蕴深，观察生活入微，描写深刻，非常刻苦，努力钻研，朴素，真诚，年少多思，有远大理想，日后定有大成。
83．画画和生孩子一样，不到日子不能生。
84．富中奇说我：“你搬北京去了，很牛啊！”我说；“北京牛很多，有大牛、小牛、公牛、母牛、奶牛、种牛、菜牛。我已牛过劲了——变成野驴。不数牛科的。”
85．人问：这张是原作吗？悲鸿作画，一个构图可画好几张，像生孩子一样，一母所生，哪个不是原作？因此只要画家活着所画，哪张都是原作。
86．我看景秀画，比我想象的好多了，比我想象的好一多半带拐弯，比我想象的具体、真实、生动、细腻、大方、有力、朴实可见空想到任何时候都是错误的，苍白无力的，要脚踏实地地去描写现实，去歌颂人间，诗意中的意境。客观才是真理。
87．不管是什么东西，只要是写生，就有表现的办法。方法是从生活中来，当人们看到叶山的北峰时才制造出“荷叶春”。
88．30年前在丹东画了不少鸡，自己觉着画得不错，所谓不错是与众不同。艺术大师潘天寿说“不同才是艺术”。自己初学3年目空一切，写“随手写来都是鸡，不是公鸡就母鸡。公鸡指定张家有，母的无疑李家鸡。张家李家鸡相比，千差万别总不齐。世上的鸡哪家好？你可来问贾平西。”30年后，在艺术上又稍出息了点，觉着“公鸡指定张家有，母的无疑李家鸡”太狂了吧，太牛逼了，就是多写生了几张鸡，不至于牛够了还驴起来，又改为“公的大概张家有，母的可能李家鸡”。艺无止境啊！
89．牡丹虽美也有缩脖时。芍药之美次于牡丹，但所有的牡丹倒不一定都能提上芍药。
90．站这山望那山高，爬上东巅再跷脚。笔笔插进白云里，只剩层层群山腰。
91．《一线春色》惜春春自去，分秒如水流。花落长不上，人故情难收。转眼变白发，空头少年游……提笔写春意，画为后人留。
92．少女被称为花骨朵，花不能老是骨朵，一阵东风一场春雨，骨朵何在？几年之后少女何在？昨天你是小姑娘，今日你是大姑娘，明天你却是老大娘，后天还不知有没有后天。有的人不仅不爱看也不爱听，不爱听也得听，不爱看也得看，人不爱死也得死，一个没少死！
93．26三晴。搞卫生，打苍蝇，我发现一下打死一个掉四支腿！找挨骂（爱溽）。做门，按牌兼，东爸妈来帮忙。
27四半阴。晨起看朝霞，几朵红云渣；阴天别下雨，最怕隔住她！夜里翻身，一下掉地打个滚。
94．风里雨中忙，人生就这样。有机可上天，无路地下藏。
95．母鸡不如公鸡美，男人愿上女人床。得食难忘众母的，男人就比女人强。
96．要想画妙手眼勤，赋色宁过莫沾贫。淡彩虚飘风前絮，重墨实惠才压人。自然为师不可违，半花一叶胜金银。剥皮抽筋连剔肉，空剩骨架也精神。
97．羲之爱鹅我爱鹅，我与羲之差不多；到底相差是多少？少说十万八千多！
98．花仙称富贵，那是旧字样。人间大有钱，一朝亦穷光。千万人吃饭，还是地瓜香。先解决温饱，再看牡丹王。
99．老鹰能飞上白云，能落草叶；小鸡只能草叶，不能白云。主席说“枪杆子里面出政权”，老百姓说“谁承认大谁是哥哥”。
100．工笔画：鸟丝毛与花描脉不算细，关系细才是细。写意画：大形要准，要讲明暗比率，要讲笔墨，要讲意境。工笔画六难：厚、润、谐、古、雅、整。写意六难：我、写、意、准、气、重。在世上混了这么多年，悟出一个理，有意见厕所提去，否则气死一个单摆，两个摞起来，三个抬扔了。徐悲鸿、齐白石举世无双，徐悲鸿的马，前无古人，后无来者，至今为止。笔是描绘大千世界万物形象重要工具之一，毛笔有中锋、侧锋、偏锋、顺锋、逆锋，不管是什么锋，像刀切肉一样，割、拉、片、剁、砍，都是用刃不是用把，个别时用刀背——掂，用刀肚子——拍，有用笔管卡，还有用笔肚子蹭，用秃笔挫等等。所谓画中见笔者，起笔、行笔、收笔；起笔稳、重，行笔慢、准、狠；收笔如梦如醉、气贯长虹，笔要形准，笔在空中，耍多少花样，人们没看到，要落实纸上，所形成的形，有了形然后才有神，有什么样的形才有什么样的神，形若不准，神必然窝囊，古人言，“形神兼备”用哲学说话，物质决定精神。所以，笔的最重要任务，就是要把形画准，画不准的就不是好笔。古人云：“墨分五色，浓、淡、焦、宿、枯”，我说“墨分层”说的是画的层次。若说一层比一层虚，如1、2、3、4、5如上楼一楼、二楼、三楼，人要穿裤叉，裤叉肯定穿在大腿根，屁股蛋子，阴阳顿措外边，不能穿在肉里边，裤叉外是衬裤，再外边是外裤，不可能外裤穿在裤叉里面，故层次不乱，有里层、中层、外层；干牛八八，也是分层的，一穴一穴的，也有里层、中层、外层。层次不乱，三合板抹点胶，贴一起加热一压，层次不乱。说大山一层、二层、三层甚至更多层，这里只说三层，三层山的山尖，从来没有接过吻，虽然山根是连在一起，但三层山中间的跨度近则几十里，远则百里，层次不乱。古今有画家，不懂层次，不懂明暗比率，这么说他们不会折服，请打开历代名画集，包括现代重要画集，看他们的画，才知道他们真正的不懂，不听他们的誓言，只看他们的作品，所以一百个誓言不如一个具体行动。笔，不讲究造形，大形不准的，不是好笔；墨，不分层次，不讲大的明暗比率，不是好墨，加起来可谓笔墨不好。笔的大形准，墨的大层次排号分明，是好笔墨。兵熊熊一个，将熊熊一窝，黑龙江美术界领导强干，所以手下无弱兵。
1、艺术构思统帅一切；2、宁肯喝自己劳动的小米粥，也不乞求古人、今人、洋人嚼剩的馍；3、前人画滥了的东西我也去画，但是一定争取从滥中跳出来；4、别人没有描绘过的物像，以我的感情、生活、哲理、文学、艺术、悟性到大千世界中去攫取；5、尽量不重复自己。五分生活一分忆，四分概括二分砌，情思就是环境里，常在那走来走去。子曰三思而后行，画画的也要尊命，形是精神图为主，笔要形准墨分层，水有深浅色寒暖，章子书法塞牙缝。要想画好手眼勤，颜色守过不要贫，淡彩虚飘风前絮，重墨实惠才压人，自然为师不可违，半花一叶胜金银，剥皮抽筋连剔肉，空剩骨架也精神。工笔与写意：一步看牡丹，是工笔，十步看牡丹，是兼工带写，一百步看牡丹，是写意；下马观花是工笔，走马观花是兼工带写，跑马观花是写意。画画谁靠近齐白石谁就被齐白石吃掉。从头发梢到腿趾盖连骨头渣子一点不剩。虾蟹这两座高山叫齐白石占领了，他有现代化武器，比美国的还现代，就是他的作品，前几个月我看什么报上谁画齐白石那样的虾，还写什么创作体会，我一打眼就来气，体会个屁，你在低谷，拎个烧火棍，闭摸哈眼还往上冲，不是找死吗！谁踏着前人的脚步去走路，谁在艺术上就没有出息。“第一个人说女人是花的，是个天才，第二个人还说女人是花的，是个蠢才。”内行中有很多外行。不知道就是不知道装知道还是不知道。我对自己艺术成就的看法：比上不足，比下有余，人家骑马我骑驴，虽然驴没有马大，但是比嫦娥怀里抱的那个兔子可就大多了。二十多年前我到北京，感受到我的艺术是从一天开始的，万里之遥，始于足下，把我事业的里程看成一百里，我已经走了九十九里了，感到剩下的一里，比九十九里还远，顺嘴哼了一个“枯风闷雨北京城，钻进旮旯点丹青，一生事业以日记，百里路程九九行，剩下一里比九远，我要走到白头翁(其实白头翁也走不完，艺无止境啊)。要学古人，不迷信古人，要学今人，不迷信今人，要学洋人，不迷信洋人，今人也罢，古人也罢，洋人也罢，要世上所呆的年限都差不多，没听说有一个人活了五百多岁，今人比古人多了一招，郑板桥没看见我的画，而我看见郑板桥的画了，人只有今生，没有来世，要知道黄泉路上不相逢。
101．诗人喜欢春天、秋天，画家喜欢秋天、春天，农民喜欢秋天，当官的喜欢千秋万代。我喜欢活一百二十岁，不！我希望活实际一点，一百三十六岁，不过还嫌少点。问题？没什么问题。一百六十八吧？也罢。
102．今年春风春雨迟，花开花落蝶先知。能在篱边看泥土，何怕雄鸡些过时。
103．我一踏上山东这块土地，我就高兴，我就自豪，因为我是个山东人。山东人在中国历史上是优秀的，伟大的，轮到我也不赖，所以很自豪。
104．尊敬的男的、女的、老的、少的、丑的、俊的、高的、矮的、肥的、瘦的朋友们，组织者、承办者，实实惠惠工作的朋友们，各级党政领导：我在这里代表中国题名展的画家们向您们在这里深深的敬礼、感谢，通过您们给我们紧紧的有机的凝聚在一起的一次机会。同时还将我们的作品出上画集，白纸画上黑道，而且还点上五彩点，给千秋万代后人评说。这次提名的作者中，有的在全国乃至世界展览曾得过金、银、铜、铁、锡，金、银、铜牌不用描写，说铁，是优秀作品，锡，是五年一届的全国大展入选作品。这入选好难啊，省里这关就非常难过，全国这关更不轻松。提名的有的高不可攀，有的也不怎的；没有被提名的，也有高不可攀，更多的也不怎的，俗语：十个和尚夹一个秃子，这里有不少秃子，因为中国人多，和尚也多，秃子当然多，很正常。正常。谢谢！
2004年9月10日? 济南 山东美术管
105．我一生中可能有200张画传世。好画大概只有八九张。200张中除画狗尿台题“狗尿苔”外，没有画什么就是什么，因为我在儿时听大说，我的邻居老刘家大嫂身体强壮，结婚后一憋气生了五个女孩，第一号取名大丫，第二号取名二丫，第三号取名三丫，第四号取名四丫，第五号不叫五丫了，费了很大劲起了个较理想、有诗意、有精神寄托的、阳春白雪的名字——带弟！因为12345丫太多了——腻了！品种单调，需换换品种。实践证明，“狗尿苔”大部分人都不认识，所以不像12345丫那么好认，我又回到三岁的时代——来一把看画识字。就一把，没有第二把。第一把是天才，第二把是蠢才。200幅中只有一张是看画识字。
106．一个优秀的画家，造型、比例、透视、明暗、比率、画理、笔墨、个人风格等等，必需明确清晰。
107．学画三步曲：前三年，张老师；后三年，老张；再年张可卿。初三年目空一切，再学三年，寸步难行，末了三年，折，顿悟。
108．开始学谁，不像谁；后来，学谁像谁；大后来，谁也不像，像自己。然而像自己者大家也。
109．常溜小巷走大街，目标多我已安排。那里鸡鸣那里到，十年雄鸡在胸怀。
110．树尖上蹬的小鸟，不画腿是从生活中感受到的。燕子在飞行时，看不见腿与脚也是从实际出发的，这与老人的远树无枝，远山无石，远水无源，远人无目，是一致的。
111．色：墨是公式化用色，而且是贫血式用色。要敢于用色，要大胆用色，明明那个实物在那，舍不得用色，怪哉！这一点，油画用色比国画高明。鸡冠花有黄色、白色、大红、玫瑰红多，齐白石画的是大红、洋红、胭脂，但没用过玫瑰红，那时是不是没有玫瑰红。总之，玫瑰红用其他红是无法替代的，美不胜收。也有缺点：裱画易跑色。对色：彩色里要有多种颜色成分，然而微妙，虽然微妙，但能画出来，画不出来不叫微妙，平常淡也，那很虚，虚到来画不出来之时，叫没有，不叫虚或淡。
112．油画也有不高明的地方，张三地瓜酷似，李四画地瓜酷似，两个酷似加起来等于酷似，结果很难辩认那个是张三，那个是李四，至于王二，与乱眼睛她二舅母就更难分了。当然油画也是有区别的，不过是少数。油画的色与调子我都喜欢。
113．陈传席说：“画者，不知传统则易流于浅薄，知传统而拘泥于传统者，则如傍人门户，不足以成家。”这话是古今中外之高手，我双手称颂。
114．“今人不知西方画者，则眼光短浅，知西方画而为其所束者，则同于知传统而拘泥传统者。”绝不是九分九，而是古今画坛十分之高见。
115．悲鸿先生笔下的马、鸡、鹅、猫、灵鹫、柳鹊、素描等，称得起古今中外的巨匠，真乃妙不可言，也是前无古人，至今还没见来者。
116．古今人物画有三个高峰：j永景宫壁画，k悲鸿素描人物，l黄胄新疆人物画，m何家英工笔人物画。
117．山水画古今第一高峰是李可染。
118．我认识有的来画家写“对联”，一个字去蘸两下墨，何能书写的贯气！我要蘸一下墨要一口气写完这幅对联，可谓古人之“一笔书”耳。
119.每张画虽然是薄薄一张纸，但是人间一切都是暂时，人活着也是暂时的。
120.我趁四岁的小崽子，学名贾天籽，乳名啸虎，其姐姐学名贾天粒，乳名绣虎，我学名贾平西，乳名珠子(牛倌时)，外号——猪崽子，老母猪，跑卵子，艺名地坑。啸虎四岁时在北京，万寿路甲15号住时，一天下午我说啸虎过来拿点东西，她早怎么玩还怎么玩，象没听着似的，不动弹，怎么喊，不动弹。第二天上午，她到我跟前我审她，她说，您叫我过来我没过来，您生气了，我还生气呢！你不会过来！你没长腿呀？
121.《昨夜西风》1987
一夜西风萧萧声，风声雨声听不清，刮破门窗袭我床，逼我不得不离房，风雨交加被浸透，剩个枕头随漂流，多少思索多少愁？就象风雨来送秋。
《无意秋山里，有情上画来》2000
122.什么叫装饰？
白鹅、白鸡、白鹏、白鹰、白鸽、白鹤、白鹳、白鹭、白雕等，我发现古今中外有相当多的画者画羽毛当鱼画又象松树塔，一楼一楼的，而且还染上层次阴影，这栏就等于老公公背儿子媳妇过河——费力不讨好。有时用赭石烘托最后不是白鹅而是灰鹅或赭石色鹅。因为生活中的鹅当您拿到手里看之时，象鱼鳞片，在地上走时，我们一打眼是白鹅，而看不见鱼鳞片。古人云：远山无石，远树无枝。物象本身与我们第一感受到的不是一回事，人长汗毛，那您画时怎不把汗毛画上去？一个理。
123.概括：概括的基础是自然，自然本身不等于概括。概括是冷丁子看到的物象的第一感受眯着眼看物象的感受是冷丁子看物象的感受，等于将你眯着眼看到的物象画下来是最好的概括。
124.“凄寒岁月”1973年的腊月小年那天，丹东四道桥市场，一人喊“我这个鸡是美国爸苏联妈，十元千就卖，10斤。我一看入画，白脖、白后背、红冠、黄腿、黑尾巴，又高又大。我管它美国的爸苏联的妈，掏出十块买了。拿家去住在楼上只好放在厨房做个鸡笼。第二天早，隔壁老魏家姑娘破门而入，说“贾叔你弄个缺德鸡叫得我爸我妈睡不好觉，画几天杀了吧！”之后我想，马不听话可以带嚼子，鸡为啥不能喂饱了我就给它带上嚼子。第二天早，我比鸡起得早，等它还叫不叫了，呵哈，叫五更到了，它又叫了，不过是鼻音，象包公似的鼻音别有风采。后来又投师访友，有高明人士说，喂饱了鼻孔插个棍就不叫了。我赶紧实施，之后又等它叫，真的不处所料又叫了。这时才明白鼻孔长在鸡嘴唇上与下嘴唇无关，该张嘴还张嘴，该叫还叫，又过些天，我背着画夹又回家了。门一响，隔壁姑娘知道回来了，麻六又破门而入，说：“贾叔，您爱画鸡，买一个搁家养着，您爱画老虎怎么不买一个搁家养着，她当时皮笑肉不笑，我皮肉都笑不出来。她知道我当时买不起老虎，我也知道她卖不起老虎，我回敬她一句：你若卖老虎，我就买一只。她听话拎身把门一摔就走了。我一气之下，我管你是美国的爸，苏联的妈，气杀雄鸡。之后，把鸡脖毛、腰部毛一边各薅一把，搬家带到松花江沿，在画上写道：为画这只鸡，十元钱买的，最是壮观时，昂首一声啼，惊怪隔壁翁，其妻也生气，没亮上门找，说养缺德鸡，线绳当嚼子，叫声没减低，鼻孔横插棍，依然五更起，其翁姑娘问，画虎养屋里，您若卖老虎，我就买一匹。此一九八六年画成。
125.郑板桥，诗、书、画，三绝。我服。
清“四王”，庸才。
潘天寿，诗、书、画，惊人。
田黎明，人画，严、谨，后边的劲比前边的劲还大。
李宝瑞，大才，惜今人不识。
耿起峰的牡丹花蕊，前无古人，后边即使有来者，也是第二。
吴冠中，有的画高不可攀，有的低的可怜。画色好，文笔也好。“笔墨等于零”，哼哼。看来老虎也有打盹的时候。更有意思的是鸭子游泳--撅腚不服。好，有性格。
贾浩义的马，一洗万马空。
许勇，牤子式的艺术大师。
李荣光，人好，鹰好，古筝好。
赵华胜，人间之大才，几千年才出一个，有的现代派几个月就出一个。
黄胄的狗，古今中外第一家。
陈传席是个高才，有多高，像珠穆朗玛峰那么高。我发现他招人嫉。古今人云，天塌有大旱，先压大个的；过河有矬子，先淹死矮的。
周绍华，不愧古今现实主义艺术大师。
江文湛，诗、书、画、人，皆好。
何家英，他的画动人，谁看动谁，古今之大成也。
陈永锵，自然的本质，大气、逼人。
卢禹舜，年轻、职位、名气，古今谁能比？
王迎春，画，全天下女辈为最。
徐悲鸿的马，前无古人，至今还把见来者。
白石之虾蟹，两座高山，无法攀登。
任伯年，是画仙。
吴昌硕，是大师。那人、那猫，要扣分。
李可染，认识大自然，驾驭大自然。
东山魁夷画的明暗比率准，画家中为最。
列宾的画经久不衰。
安格尔的画，古典的代表。
赵本山，是个天才的艺术大师。宋丹丹也是个天才。
李娜唱《苦篱笆》，我哭了。我妈死了，我哭了。
倪平、赵忠祥，主持人，有学问，大方加大气，谁也不行。我也不行。
张艺谋，创造了影视艺术的大美。
王刚，塑造出世间拍马屁最高手何珅 。、

前 无 古 人????
????????????? ???? ------看悲鸿先生的三幅画
贾平西 ????

《群马》是举世闻名的艺术大师徐悲鸿先生之代表作之一。悲鸿先生应印度诗人泰戈尔之邀，赴印度举办个人画展，在印度一年余，此画因“鄂北大胜豪兴勃发”而写于“西马拉雅之大吉岭”。可知悲鸿先生画上的一草一木，不是单纯的写物，而是有思想，有感情，有哲理，张张画都在描写人生，张张画的背后皆是悲鸿先生灵魂的再现。悲鸿先生曾说“画匠和画家的区别主要在于读书的多少”。悲鸿先生的文学修养很高，书法个性极强，素描功底极厚，饱饮生活的辛酸，优国优民……悲鸿先生的《群马》具有强烈的艺术个性，一洗万马空。构图巧妙大方，有埋有据，宏伟壮观，聚散自然、分明、合理，小变化微妙，大方向一致。其造型非常准确，而且简约概括，其笔墨乃是从大千世界的汗水中所得。悲鸿先生在美术的长征路上是当今世界上跑得最远的千里马。悲鸿先生画马，特别讲究其结构。记得他说过：他作马的解剖、马的骨骸，马的速写、马的素描、计千万幅，详审马的神情，严格造型，长期磨练，方能有得。悲鸿先生对马的整体与局部都有独特的见解与处理，他的马只要一出现，就是到天涯海角，不写名字也能一下子就认出。他对马的耳朵、发髻、眼睛、腮、鼻、嘴、脖、鬃、尾、腹、肩、四肢、关节、蹄等处的处理妙不可言。如果用“前无古人”的话，我觉得还很不够，不用“前无古人”去说，又道不出我对《群马》一洗天下万马空的感受！1991年夏廖静文馆长携悲鸿先生之遗作来哈尔滨展览，我天天去展览会上看画，其中《群马》我发现至少有四处挖补，当然挖补技术十分惊人，以前我看过多次这幅画，都没发现，这说明悲鸿先生在创作上十分的严格，我又发现悲鸿先生画马时宣纸底下不垫毡子，垫报纸。为什么？悲鸿先生知道，我知道，多数人不知道。廖馆长对我说“此幅群马是悲鸿先生比较满意的，再超这幅很难”。《群马》题“静文爱妻存之”，好多作品上都有类似字样，我问廖馆长，有几种意思？廖馆长说“一种意思是悲鸿认为是好画，另一种是我喜欢，他就题上了”。他也说过：“为我牺牲的太多了，我的好画愿意题上你的名字，交给你保存”。《群马》题“静文爱妻存之，廿九年五月。昔有狂人为诗云，一得从千虑，狂愚辄自夸，以为真不恶，古人莫之加。悲鸿时客西马拉雅之大吉岭，鄂北大胜，豪兴勃发”。此乃一个伟大的爱国主义画家身在异国，听到祖国大胜之消息，精神大振，意气昂扬，遐想壮观之美！其实《群马》我于50年代就照着画，至今大概有200多张，45年来才悟出一条真理，连悲鸿先生的一个马眼睛我都没学来，只学了表面，未得其骨。由此感到一个伟大的艺术家独特风格的形成，是多么艰难。悲鸿先生深得其中之奥秘。记得宋朝大画家黄山谷说“世人只学兰亭面，欲换凡骨无金丹”，清代诗书画三绝的郑板桥说“可见骨之难矣，而面不足学也”，齐白石说“皮毛袭取即功大”，悲鸿先生说“得见神仙一面难，况与侣伴尽情看，人生总是葑菲味，换到金丹凡骨安”。在诸大师的启发下，我说：剥皮抽筋连剔肉，空剩骨架也精神。悲鸿先生的《群马》有骨、有肉、有筋、有血，“尽精微、致广大”。大处有排山倒海之势，小处不犯秋毫之差。比如：《群马》之背面马鬃尖端处与后排第二匹马鼻子处的缝就不犯秋毫，还有《群马》中昂首的第二只的尾巴与前排伸脖子马的臀部，间隔小缝也是属不犯秋毫；再说大处，表面上看，横涂直抹，用笔造型极其潇洒，激情澎湃，一气呵成，粗犷顿挫的大线条与大墨块、大对比、大感觉及大动势，大形，非常精采，感到是大写意，是下意识的产物。而细细看，反复想才知道，此画定稿之前不知已改了多少次，而且十分严格，定了就没法再改动，实际上是伟大的画家博学的胸怀，用有意识的手法去完成下意识的作品。到头来，写意而不是随意，而随意也难画好写意，最好的写意当然是有意识的去完成下意识。意者有二：1.意境深远博大，2.形色高度的概括。悲鸿先生《群马》的距离感非常好，用他自己的话说“画画不仅用心、用眼、用手，而且还要用脚”，“用脚”就是距离感好之意也。此画构图的精采处：四匹马，三个昂首的在一起，一个低头吃草的头离那三个头远远的，而且方向还是相悖的，但身体差不多，方向也是一致的，然而细看，三个头两个近，一个远点，再看独个马两只后腿优美自然。画面中间有一大堆马腿，然而吃草之马只露一只后腿，但有力极了，美极了，全面极了。在空处，特别显眼。对比、呼应更加强烈，更加有味道。小聚散与大聚散也十分讲究和富有诗意。您看那三匹马的六个耳朵在上面像髙梁茬子似的，而吃草的马虽然长两只耳朵，在那里只能非常醒目的看到一只，那只被自己的鬃毛衬托，所以自然含蓄。??????????????????????????????? ??????????????? 《灵鹫》也是悲鸿先生代表作之一。廖静文馆长说“这幅画是1942年在重庆沙坪坝画。是悲鸿很满意之作。当时一位美国空军著名将领回国，蒋介石说：您喜欢中国什么好东西，我都可以送您。美国将军没客气，说，我想要徐悲鸿的《灵鹫》。蒋介石说好办，差人去买。回说不卖。重金，也不卖。悲鸿后来题上我的名字了。悲鸿还说，一张好画要嫁去，就像从我身上挖肉一样难忍。悲鸿将这么好的画送我，意在他的年龄比我大，所以将画嘱托与我。1953年9月26日凌晨悲鸿与世长辞，早晨8点中央文化部来人看我，我就决定将悲鸿的作品和藏画2000余件全部捐献给国家。我想，我当时才30岁，太年轻，如果画要保管不好，或丢失，这是悲鸿一生的心血，我对不起他。” 1991年夏，我在黑龙江省美术馆看到悲鸿先生画展中，有一张很小的灵鹫速写上题“天下第一美鹫！”由此可知，悲鸿先生在创作猛禽的构思中就很出格，十分重视素材，特别是素材的典型性，权威性，艺术个性，思想性及非凡性。所以这画从构思上看，它将必然成为世界上，古今中外美术史中，猛禽科画中的代表。画上一块劈空而来而又劈空而去的千苔万斑的巨石，左角停立两只雄赳赳、气昂昂、目标一致、高瞻远瞩的灵鹫，一正一侧，一大一小，动作非常自然协调而富有变化。灵鹫的眼睛画得格外逼人，画家画了六层，而一般的是才画两层，悲鸿先生把灵鹫的眼睛描写得锐利敏捷动人。爪子也画得格外有个性，用排号画法，如一只脚四个爪子，四种型号，按中间、外边、里边、后面依次增大。悲鸿先生不但是世界画马的第一髙手，而且对灵鹫的研究准确入微，也叫人折服！灵鹫头上、脚下，各部位用不同的手法去描写，而且非常得体。处处有创新，爬在巨石上的数点黄叶，把诗人与画家眼中对秋天的美好享受表现得淋漓尽致，是用语言无法描绘的。画上的空白(天空)也不雷同，灵鹫的头部稍添点白色，比天空色度提髙了一度，便增加了空间感，下端巨石的缝里透出几层灰蓝色的远峰，把观者的思绪带到远山外的他乡，再加上灵鹫前方的悬崖，更是让人留恋神往。??????????????????????????????????? 《柳鹊》是悲鸿先生代表作之一。也是画史上柳树喜鹊堆里乃至古今中外的代表。《柳鹊》中题道“不知何年何月何时何地见有此景，优国无益，写来消闷，丙子危亡之际，悲鸿。” 此幅是1936年作。廖馆长说“这幅原作，我没见到，现在何处？也不知。出版悲鸿画集时是用的照片。”我打电话问廖馆长，悲鸿先生的柳条我发现画的不凡，是古今画柳条高手所不及。廖馆长说“悲鸿画柳条有个秘诀，中指贴纸，悬肘，用臂力”。这就对了，堪称绝活！苍天无限，皆在飘渺之中，大地茫茫，何处是尽头？几棵老柳挺立于其间，千万枝柳条随零落东风撼不休，枝枝挂断异乡愁！征马萧萧来客路，归鸿点点送远游。一棵蔓藤绕上了老树，很多豆角与牵牛花蔓上的小叶罩着老干的剪影，与那两棵富有个性的柳树形成鲜明的对比，故而产生个性中的个性；万般柳条，有在老干前的，也有在老干后的，特别是柳干前的更是诗情画意，沁人肺腑。两只喜鹊方向一致，似乎在柳中穿来飞去，仿佛听到喳喳的叫声，把人引到残雪融化、万物萌动的早春之境。正面喜鹊的背后，密密麻麻，密中有疏，疏中见密，此乃大自然也，来衬托喜鹊在人生中“孝”的黑白，强烈无比。大千世界中最浓重的颜色，莫过于黑，最淡的色彩中也莫过于白，这一黑一白，再衬上万般柳丝形成的灰，这黑白灰在画中，在自然中，什么色都压不倒，而黑白灰却能吃掉一切颜色。悲鸿先生有一个很精辟的论述：“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采入者融之。”悲鸿先生虽然早逝多年，他可贵的生命是短暂的，但是他留下的宝贵财富使中国人民及世界人民永恒地怀念他，伟大的艺术大师徐悲鸿先生！